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Peinture à l'huile: Température de couleur dans les peintures de Timothy R. Thies

Peinture à l'huile: Température de couleur dans les peintures de Timothy R. Thies

Dans le numéro de l'automne 2006 de Atelier magazine, peintre paysagiste Timothy R. Ici, nous présentons un extrait de l'article qui traite de la température de couleur.

par Edith Zimmerman

Roses couvertes
par Timothy Thies, 2005, huile, 10 x 12.
Collection privée.

Lumière froide, ombres chaudes
Roses couvertes illustre le principe de la lumière froide et des ombres chaudes », a déclaré Thies. «Ce que je veux dire ici, c'est que chaque objet dans la lumière a été peint avec des couleurs froides - la fraîcheur étant la température de la lumière d'un jour couvert. Toutes les zones d'ombre de ce tableau sont peintes dans des couleurs plus chaudes, en particulier par rapport à ce qui les entoure. La température de couleur consiste toujours à comparer deux couleurs l'une à côté de l'autre. Par exemple, dans cette peinture, les couleurs dans les zones claires sont plus froides par rapport aux couleurs dans les zones d'ombre.

Au poil
par Timothy Thies, 2005, huile, 11 x 14.
Collection privée.

Lumière chaude, ombres fraîches
"Dans Au poil, nous avons exactement le contraire », a poursuivi Thies. «Vous voulez toujours opposer toutes les formes de votre peinture qui sont à la lumière, par une journée ensoleillée, à celles dans l'ombre. Par une journée ensoleillée, comme dans Au poil, toutes les notes de couleur de la lumière sont plus chaudes que celles des ombres, les ombres étant principalement plus froides. En outre, par une journée ensoleillée, vous produisez des peintures qui ont des couleurs plus claires et plus lumineuses et plus de contraste que dans des peintures réalisées sous une lumière froide ou un ciel couvert. Comparez les tableaux côte à côte. La peinture nuageuse a des changements de couleur très subtils. Dans Au poil, la peinture ensoleillée, vous pouvez voir des changements de couleurs plus distincts et une plus large gamme de changements de valeur. La plupart des artistes préfèrent les peintures aux beaux jours car les changements de couleur sont plus évidents et les peintures couvertes peuvent sembler très grises et peu attrayantes. Si vous regardez de plus près, cependant, vous commencerez à voir les subtils changements de couleur des concepts de lumière froide et d'ombre plus chaude, très similaires à la peinture dans des conditions de lumière du nord dans un studio. En peignant dans les deux conditions d'éclairage, vous ajouterez de la variété à votre peinture finie. »

Pour lire l'article de fond sur cet artiste, consultez le numéro d'automne 2006 de Atelier magazine.

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