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Peinture à l'huile: Timothy R. Thies Nuanciers

Peinture à l'huile: Timothy R. Thies Nuanciers

Dans le numéro de l'automne 2006 de Atelier magazine, Timothy R. Ici, nous vous proposons un extrait de l'article concernant les nuanciers.

par Edith Zimmerman

Quelques semaines avant l'atelier, Thies a envoyé à chacun de ses étudiants un paquet d'informations sur la façon de créer des nuanciers avant d'arriver pour l'événement de trois jours. "Combien de fois avez-vous regardé un objet dans la nature et pensé, de quelle couleur est-ce et comment le mélanger?" Thies a demandé dans sa lettre aux étudiants. «En mélangeant deux couleurs plus le blanc de votre palette, vous commencerez à apprendre puis à mémoriser des mélanges de couleurs qui sont assez beaux. Quoi de plus satisfaisant et amusant? "

Chaque nuancier se concentre sur une couleur dominante - le vert sapin, par exemple - et sur la façon dont il interagit avec chacune des autres couleurs d'une palette. Les tableaux de Thiès - qu'il recommande de peindre sur des panneaux de toile, un pouce carré pour chaque bloc de couleur, séparés par du ruban 1/8 blanc des arts graphiques - sont toujours profonds de cinq rangées horizontales, la rangée du haut étant toujours la valeur la plus sombre et la rangée du bas toujours le plus léger. Le nombre de colonnes verticales dépend du nombre de couleurs expérimentées, idéalement suffisant pour accueillir le nombre de couleurs sur la palette. Les rangées de couleurs horizontales sont composées de mélanges de chaque couleur de la palette combinés en différents pourcentages avec la couleur dominante. La première colonne de peinture dans chaque graphique est la teinte dominante mélangée avec uniquement du blanc. Commencez par peindre la boîte 5 - la boîte du haut - juste à la sortie du tube afin que ce soit la couleur dominante unie. Ensuite, mélangez la couleur dominante avec beaucoup de blanc, de sorte que le mélange ne soit que légèrement plus foncé que le blanc. Ce mélange apparaît dans l'encadré 1 au bas du graphique. Maintenant, les encadrés 5 et 1 sont terminés. La case 3 est un mélange homogène de blanc et de couleur dominante, par exemple le vert sapin. Les cases 2 et 4 se situent entre les valeurs de 1 et 3 et 3 et 5, respectivement. Plisser les yeux sur la colonne devrait révéler une gradation uniforme des couleurs de haut en bas. Mélangez maintenant les couleurs de la deuxième colonne. Le reste des colonnes sont des combinaisons de la couleur dominante avec d'autres couleurs, par exemple le vert sapin avec l'outremer profond, le vert sapin avec la lumière bleu cobalt, le vert sapin avec le viridian, etc. «Il n'y a pas de moyen idéal pour peindre des nuanciers», a rappelé Thies aux élèves, «mais soyez patient avec vous-même. C'est un processus long, mais les résultats sont magnifiques et très satisfaisants. "

Pour lire l'article de fond sur cet artiste, consultez le numéro d'automne 2006 de Atelier magazine.

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