Techniques et astuces

Protéger votre collage

Protéger votre collage

Q. J'ai fait un collage de papier de soie et d'aquarelles sur carton-mousse, assemblé avec un support de collage acrylique. Quelle est la meilleure façon de protéger ce type de travail? Une solution de colle et d'eau d'Elmer serait-elle suffisante, ou existe-t-il un vernis spécial disponible?
Barbara Lipkin
Naperville, IL

UNE. Bien que la colle d'Elmer puisse avoir ses utilisations, elle n'a jamais été conçue pour être utilisée comme vernis, et pour cause. La colle se décolore avec le temps et elle n'est pas facilement amovible, vous laissant une œuvre d'art modifiée de façon permanente. En général, bien qu'il puisse y avoir des vernis sur le marché qui prétendent répondre à toutes vos préoccupations, je vous mets en garde contre le vernissage de toute œuvre réalisée en grande partie sur papier. Le papier est un matériau très absorbant, donc à moins qu'il ne soit de taille importante, le vernis s'enfoncera dans la structure au lieu de reposer sur la surface comme une couche discrète. Lorsqu'il est imprégné d'une résine de vernis, le papier peut sembler translucide et le papier de soie peut même sembler transparent.

La meilleure façon de protéger votre collage est simplement de l'encadrer correctement derrière une feuille de verre ou de plexiglas. Ce processus, appelé vitrage, agit comme une excellente barrière aux poussières et polluants en suspension dans l'air, ainsi qu'aux mains d'un public curieux. Il est également facilement réversible si vous devez changer d'avis à ce sujet. Mais il y a aussi quelques précautions de sécurité à retenir lors du vitrage. Ne placez jamais le vitrage contre la surface de l'art - utilisez un tapis ou une entretoise pour maintenir un espace d'air fermé. Cet espace réduit les risques de croissance de moisissures par la condensation de l'humidité emprisonnée, empêche les matériaux d'être accidentellement comprimés par une mauvaise manipulation de la pièce et empêche tout matériau collant de l'art de coller au vitrage. Vous devrez vous assurer que le vitrage est bien fixé dans le cadre; si elle est trop lâche, la poussière peut s'infiltrer et si elle est trop serrée, le vitrage pourrait éventuellement s'incliner ou se casser.

Il y a également quelques considérations à retenir lors du choix du type de vitrage. Si votre travail comprend du fusain ou du pastel, n'utilisez jamais de plexiglas. Lorsque cette surface est nettoyée, des charges statiques peuvent s'accumuler et soulever physiquement ces types de supports de l'illustration. Si le travail contient des pigments sensibles à la lumière ou des papiers acides, tels que du papier journal, vous devez utiliser du plexiglas filtrant les ultraviolets pour aider à réduire la dégradation de la lumière. Dans la plupart des autres cas, choisir entre le verre et le plexiglas revient à peser les points positifs et les points négatifs. Le plexiglas est difficile à casser mais il se raye facilement. Le verre est moins cher mais il est également plus lourd. Le plexiglas peut avoir une teinte jaune tandis que le verre peut avoir une teinte verte.

Si vous ne voulez pas placer votre collage sous verre, je ne recommande toujours pas le vernissage. Il est préférable de laisser votre pièce non émaillée et non vernie, puis de la saupoudrer légèrement avec une brosse douce de temps en temps pour empêcher les dépôts de poussière lourds de s'accumuler. Vous pouvez également envisager de faire tourner son temps d'exposition avec d'autres pièces et de le laisser parfois passer du temps en stockage pour réduire l'usure environnementale.

Burton SilvermanLa première exposition personnelle a eu lieu en 1956 à la Davis Gallery de New York. Depuis lors, Silverman a présenté 24 expositions personnelles à New York, Boston, Philadelphie et Washington, DC. Son travail est apparu dans de nombreuses expositions nationales et internationales, et il a remporté 32 prix majeurs de la National Academy of Design, de l'American Watercolour Society et du Butler Institute of American Art. Son travail se trouve dans des collections d'entreprises aux États-Unis et en Europe et est représenté dans les collections de nombreux musées, dont le Brooklyn Museum, le Philadelphia Museum of Art et la National Portrait Gallery. Silverman a également mené une longue et brillante carrière d'illustrateur, et son travail comprend des portraits pour la couverture de Le magazine Time et la section «Profils» du New yorkais. Vivant actuellement à New York, Silverman donne des cours d'art hebdomadaires dans son studio.

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