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Bases du dessin: Michelangelos Le Christ ressuscité et la résurrection du Christ

Bases du dessin: Michelangelos Le Christ ressuscité et la résurrection du Christ

Ephraim Rubenstein discute de Michelangelos Le Christ ressuscité et La résurrection du Christ.

par Ephraim Rubenstein

Le Christ ressuscité
par Michel-Ange, ca. Collection du British Museum, Londres, Angleterre.
La résurrection du Christ
par Michel-Ange, ca. Collection du British Museum, Londres, Angleterre.

L'historien de l'art Heinrich Wölfflin a déclaré qu'il était très difficile de parler des œuvres d'art isolément. Ensuite, vous pouvez noter des différences relatives, plutôt que d'essayer de faire des déclarations absolues. Regardons ensemble ces deux dessins de figures de Michel-Ange et voyons ce que nous pouvons en apprendre.

La première esquisse est celle du Christ ressuscité, celui dans lequel il est représenté tenant un drapeau, présente une pose très sculpturale, anatomiquement développée et entièrement frontale. Cela rappelle un Donatello ou un Montegna. Le Christ est complètement lié à la terre - c'est comme s'il était une personne normale ayant rampé hors du sol et se tenant maintenant triomphant au sommet de la tombe, un triomphe très physique et corporel.

La verticalité stricte de cette première image contraste avec la poussée diagonale du dessin de figure posé dans le deuxième croquis. Ce Christ n'est pas du tout lié à la terre. C'est très spirituel en comparaison - cela suggère que l'âme quitte le corps. Le Christ flotte; il ne montre pas de poids. Ce dessin est une expression de la partie non physique de la résurrection. De plus, l'accent est mis sur le mouvement plutôt que sur la structure physique; cela ne pourrait jamais être une sculpture comme la première. Regardez aussi la réaction des autres personnes de la scène. Ils ont l'air de rencontrer une explosion de lumière, comme s'ils ne pouvaient pas croire ce qu'ils voyaient.

C'est l'aspect du dessin qui est si beau. Il a jeté tous ces vêtements terrestres, y compris ce vêtement, et il va décoller et disparaître. Dans le dessin suivant, la draperie semble flotter, elle bouge. Le tissu derrière lui coule si bien. Dans le premier dessin, la draperie est plus décrite et épinglée.

En regardant de plus près la technique, notez comment, dans le premier dessin, l'accent est mis sur la modélisation intérieure. Vous pouvez voir les quatre quadriceps, les rotules, les abdominaux dans le corps. Les détails de dessin de la seconde motivent votre œil à aller directement au contour. Le contour est le véhicule du mouvement. Votre œil glisse sur la figure de haut en bas. Dans le premier, vous vous arrêtez et commencez, arrêtez et commencez, à chaque partie du corps. Cet arrêt et ce démarrage, cette persistance sur le corps, souligne la matérialité du Christ. L'accent relatif sur le contour dans le deuxième dessin vous fait bouger avec la poussée ascendante de la figure et aller où elle va. Vous devenez aéroporté avec l'esprit.

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