Techniques et astuces

Démonstration: substrats dimensionnels et surfaces traitées

Démonstration: substrats dimensionnels et surfaces traitées


Il existe aujourd'hui un large éventail de médias disponibles pour les créatifs, offrant un large éventail de possibilités d'exploration et d'expérimentation. Les artistes rompent avec les approches conventionnelles, explorant des matériaux et des techniques alternatifs pour relancer leur processus et leur approche.

Dans cette démonstration de mon livre Révolution artistique, J'utilise plusieurs substrats, des collages, des assemblages, des traitements en relief et en relief et des patines luxuriantes pour attirer le spectateur dans la pièce. Le travail fini, Les courageux (ci-dessus; technique mixte, 30-1 / 4 ″ x19 ″ x2-1 / 2 ″) a été choisie pour figurer parmi les meilleurs de l'art fantastique contemporain (Spectre 16) pour 2009.


1 Préparation des panneaux
Un panneau de Masonite est fixé à un cadre en peuplier à l'aide de colle à bois et de vis qui sont encastrées sur le dessus. Le mastic à bois poncé aide à lisser la surface. Le panneau est recouvert de colle PVA Bookbinder à l'aide d'une brosse à poils plats. En partant du milieu, la toile de lin est enroulée sur la surface collée par sections. Un brayer est utilisé sur le dessus pour éliminer les bulles d'air. Lorsque la toile est entièrement attachée, elle est recouverte de papier ciré et des livres lourds sont placés sur le dessus pour faciliter le processus d'adhésion. De plus, un panneau de bois dur rigide est également recouvert de toile en utilisant le même processus.


2 Fixation de la toile
Pour compléter les deux panneaux dimensionnels, les côtés sont collés, enveloppés à l'aide d'une pince en toile et collés temporairement au dos avec des agrafes robustes. Une fois la colle sèche, les agrafes sont retirées et remplacées par de petites punaises en acier.


3 Établir les valeurs
Un dessin de valeur entièrement rendu du lion est exécuté sur le panneau de bois dur recouvert de toile à l'aide d'un crayon technique et de graphite en poudre. Diverses brosses à poils ronds et plats sont utilisées pour appliquer le graphite en poudre sur la surface de la toile. Une gomme pétrie et une gomme réglable sont utilisées pour le levage. Une fois terminée, la pièce entière est pulvérisée plusieurs fois avec une laque photo en utilisant un équipement de protection à l'extérieur.


4 Créer un look vieilli
Pour créer un aspect vieilli, un médium gel acrylique mat est appliqué sur la toile à l'aide d'un couteau à palette. Il scelle la surface, ajoute de la texture et sèche clairement.


5 Application de la couleur
La peinture à l'huile Sap Green est appliquée sur la surface texturée avec un chiffon en coton de façon circulaire. Les zones de lumière sont éliminées avec des cotons-tiges. Une fois sèche, la pièce entière est scellée avec une laque photo, en utilisant un équipement de protection approprié à l'extérieur.


6 Application de lavages et de levage de couleur
Le crayon est utilisé pour marquer la zone où le plus petit panneau de bois dur sera positionné sur le plus grand substrat. La peinture acrylique est diluée avec de l'eau, appliquée sur la toile et immédiatement retirée avec une serviette en papier robuste qui a été aléatoirement pliée et pliée. Un morceau de papier fait main qui a été incrusté de feuilles est également utilisé pour rehausser la couleur. Le processus est répété plusieurs fois pour créer la couleur. Des lavis acryliques transparents de la même palette de couleurs sont ajoutés à la peinture du lion pour unifier les deux pièces.


7 Traitement et adhérence des éléments de collage
Les papiers colorés, dans une gamme de finitions et de textures, d'éléments typographiques et d'éphémères sont déchirés, coupés, rivetés et perforés pour créer un intérêt visuel. Les éléments sont appliqués sur la surface de la toile à l'aide de colle PVA et d'une brosse à poils plats. Le ruban de peintre est utilisé pour maintenir temporairement les pièces en place. Une fois qu'ils sont collés en place, du papier ciré est placé sur le dessus et un brayer est utilisé pour éliminer l'excès de colle et les bulles d'air. Lorsque la colle est sèche, un médium acrylique mat est brossé sur le dessus pour sceller la surface.


8 Débossage de la surface
Une pâte à modeler mélangée à du gesso est appliquée tout au long de la composition à l'aide d'un couteau à palette. Bien qu'elle soit encore humide, la surface est gravée de manière irrégulière en utilisant de la dentelle résistante avec un support rigide. Les surfaces de collage et de pâte à modeler sont peintes à l'acrylique dilué avec de l'eau et soulevées dans des zones à l'aide de serviettes en papier, de papier fait main et d'éponges, laissant des motifs intéressants sur les surfaces en couches.


9 Impression avec des objets naturels
Plusieurs brins fraîchement coupés de différents buissons sont peints avec un acrylique bordeaux profond et déposés sur la surface des deux panneaux. La peinture acrylique dorée est coulée sur le dessus et étalée avec un rouleau. Les brins sont enlevés avant que la peinture ne sèche, laissant une impression organique intéressante.


10 Incorporer la typographie
Un dessin typographique est créé sur l'ordinateur et imprimé sur papier. La craie est appliquée au dos pour le transfert. En traçant les contours avec un stylo à bille, le lettrage est transféré à la surface et peint à l'acrylique doré à l'aide d'un pinceau.


11 Ajout de détails de peinture
Sur les deux substrats, la peinture acrylique est appliquée de manière opaque à l'aide d'un pinceau et d'un couteau à palette pour des marques plus spectaculaires. Les côtés sont également peints pour continuer l'image. La peinture à l'huile diluée avec Liquin est utilisée pour le rendu des zones de détail.


12 Attacher des modules complémentaires
Un heurtoir de porte en métal antique et une poignée de tiroir sont légèrement épongés avec de la peinture acrylique de cuivre et ajoutés au panneau en tant qu'accents. Les modules complémentaires sont fixés à l'arrière avec des vis plates qui ont été encastrées dans le panneau. Les deux panneaux sont assemblés à l'aide de vis à l'arrière. Des bâtons, enveloppés de fil d'or, sont également ajoutés à la composition à l'aide d'un pistolet à colle chaude.

Le livre Révolution artistique est à l'avant-garde dans l'exploration de l'art multimédia innovant qui unit les disciplines de l'art bidimensionnel, tridimensionnel, numérique et des nouveaux médias dans des combinaisons inventives. Tout au long de ce livre très visuel, des profils perspicaces et stimulants d'artistes et d'illustrateurs de premier plan accompagnent un travail multimédia remarquable. De plus, des projections d'éclaboussures passionnantes proposent des démonstrations et des coulisses des artistes révolutionnaires au travail, mettant en lumière les processus et les techniques de signature. Pour les artistes qui recherchent un avantage et qui souhaitent pousser leur travail plus loin, ce livre sera un atout précieux et une source d'inspiration permanente.

Artistes en vedette: Marshall Arisman, Brad Holland, Dave McKean, Barron Storey, David Mack, Kazuhiko Sano, Fred Otnes, Michael Mew, Kathleen Conover, Rudy Gutierrez, Lynne Foster, Lisa L. Cyr, Cynthia von Buhler, Robert Maloney, Susan Leopold , AE Ryan, Matt Manley, Stephanie Dalton Cowan, Richard Tuschman, Dorothy Simpson Krause et Camille Utterback.
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Cet article est extrait de Art Revolution (c) 2009 de l'artiste et écrivain Lisa L. Cyr (www.cyrstudio.com) et est utilisé avec la permission de North Light Books, une empreinte de F + W Media Inc. À partir de juillet 2009, ce livre sera disponible auprès de votre libraire local ou peut être obtenu en ligne à l'adresse www.amazon.com et www.northlightshop.com. Cyr propose également une conférence itinérante connexe, Reinterpret, Reinvent et Redefine, aux organisations et universités intéressées. Visite www.cyrstudio.com/cuttingedge.html pour plus de détails. Cyr vous invite également à lui rendre visite la page Facebook et elle Blog.


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