Techniques et astuces

Peinture à l'aquarelle - sur Aquabord

Peinture à l'aquarelle - sur Aquabord

Peinture à l'aquarelle - sur Aquaboard par Ali Cavanaugh

En utilisant une technique de fresque et en plaçant des figures solitaires contre un espace blanc, Ali Cavanaugh met l'accent sur la lumière vive et le geste dramatique.

.Profil de Neve (aquarelle, 12 × 12) par Ali Cavanaugh

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1. J'ai commencé par esquisser très légèrement ma silhouette avec un crayon graphite 4H. Ensuite, j'ai mouillé tout l'Aquabord avec de l'eau claire. À l'aide d'une brosse ronde n ° 0 et d'une combinaison de jaune citron et de rouge cadmium, j'ai redéfini mes lignes avec de l'eau légèrement pigmentée, établissant mes contours les plus basiques.

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2. J'ai continué avec une combinaison de jaune citron, ocre jaune, rouge cadmium, terre de Sienne brûlée, terre d'ombre brûlée et, par endroits, une touche d'indigo. En utilisant toujours mon pinceau rond de taille 0, j'ai superposé de minces sections de valeur, en construisant doucement la profondeur de la forme de la figure. Remarque: J'ai ré-humidifié la planche avant d'appliquer chaque couche de couleur - pas avec beaucoup d'eau, mais avec juste assez pour hydrater le pigment sur la planche afin qu'il se mélange avec la couche suivante.

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3. Une fois que la forme de la figure a commencé à prendre forme, j'ai commencé à développer des tons plus clairs dans les zones de lumière réfléchie. J'ai principalement utilisé du rouge de cadmium et du jaune de cadmium et les ai appliqués avec mon pinceau n ° 0.

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4. À ce stade, j'avais établi ma structure de base, alors je suis allé avec mes pinceaux n ° 0,02 et 0,03 pour redéfinir les détails délicats des cils et des oreilles. Il y a plusieurs couleurs que j'ai utilisées pour cette étape: Van Dyck marron, indigo, marron pérylène et terre d'ombre brûlée.

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5. Après avoir terminé les traits détaillés du visage, je suis entré dans les profondeurs sombres des mèches de cheveux. La brosse de taille 1 fonctionne bien pour l'application de mèches de cheveux individuelles, pour lesquelles j'ai utilisé du pigment Van Dyck brun et de la terre d'ombre brûlée.

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6. Apporter Profil de Neve (aquarelle, 12 × 12) jusqu'à la fin, j'ai peigné chaque détail, ajoutant des couches douces pour mélanger toutes les parties ensemble pour la continuité et l'harmonie. J'ai ajouté du rouge cadmium et une touche de phtalo jaune-vert sur la sangle sur son épaule. J'ai également continué avec de fines couches de van Dyck brun et d'ombre brûlée sur ses tons de peau dans les zones ombragées. Ma touche finale: En utilisant le gris de Payne avec mon pinceau .03, j'ai défini les minuscules détails réfléchissants de la boucle d'oreille en argent.


Ali Cavanaugh le travail est inclus dans des collections privées aux États-Unis, au Canada, en Grande-Bretagne, à Singapour, au Portugal, en Suisse et en Australie. Visitez son site Web à www.alicavanaugh.com.

Lisez l'article vedette de Cavanaugh «Unspoken Language», de Tamera Lenz Muente dans le numéro de mars 2011 de Magazine.


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