Dessin

Peindre des Darks trop sombres pour voir

Peindre des Darks trop sombres pour voir

Nicole chez Mille Fleurs 3, peinture acrylique sur toile,
48 x 30, 2010.
Dans la lumière de l'après-midi, peinture acrylique sur toile,
48 x 30, 2011.

Le contraste est la différence entre les valeurs claires et sombres. Les peintures, en revanche, ont un rapport de contraste maximal dit être au plus 100 à 1.

Cela pose un problème pour les peintres - comment obtenir l'impression de contrastes naturels sans pouvoir les montrer directement. Ce problème est plus urgent pour les peintres qui représentent des scènes éclairées par la lumière directe du soleil, où les reflets les plus brillants et les ombres les plus sombres partagent une composition. Il n'y a pas de solution parfaite à ce problème, mais les peintres qui investissent dans le contraste dépensent beaucoup de réflexion et d'efforts pour comprendre les indices visuels qui sont interprétés inconsciemment comme du contraste.

Victoria Selbach, une peintre new-yorkaise, fait des peintures luxuriantes de nus éclairés par la lumière du soleil. Pour présenter des contrastes convaincants dans ses peintures acryliques, elle utilise deux techniques de peinture apparentées.

Dans Nicole chez Mille Fleurs 3, la plupart de la figure est en plein soleil. Selbach peint une gamme complète de valeurs dans les zones éclairées et laisse les ombres projetées tomber au noir. L'œil serait naturellement capable de voir les détails dans les ombres projetées, mais en les peignant en noir, Victoria dit au cerveau de manière subliminale, cette région est trop sombre pour être vue. Le cerveau identifie ensuite ces ombres comme environ 15 000 fois plus sombres que les hautes lumières, accentuant le contraste implicite avec les zones éclairées, qui sont loin d'être 15 000 fois plus lumineuses que les noirs.

Dans sa peinture Dans la lumière de l'après-midi, Mme Selbach utilise son autre technique d'amélioration du contraste. La plupart de la figure est dans l'ombre. Donc, si Selbach avait suivi sa règle des ombres = noir, la composition n'aurait pas fonctionné. Au lieu de cela, elle rend une large gamme de valeurs dans les ombres et laisse les lumières devenir blanches. Encore une fois, elle donne au cerveau un signal fort pour un rapport de contraste complet de 15 000 à 1, aidant à contourner les limites de contraste de la peinture acrylique.

Notez que dans la première peinture, la technique donne une impression de lumière chaude et riche et d'ombre brûlée. Dans la deuxième peinture, il y a une sensation d'ombres fraîches et brillantes et de champs de lumière diffuses et lavants.

Selbach se concentre sur les techniques pour transmettre un contraste extrêmement élevé, car la lumière du soleil et les ombres montrées à la lumière naturelle sont ses inspirations. Elle maîtrise les techniques de contraste décrites ici, mais il en existe bien d'autres. La clé pour découvrir vos préférences personnelles est de réfléchir à la façon dont vous voyez ce que vous voyez. N'hésitez pas à partager vos propres conseils et observations dans les commentaires.

–Daniel

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