Avouons-le

Le visage humain est fascinant. Non seulement ses caractéristiques telles que les yeux et le nez sont spécifiques à chacun de nous, mais les variations de couleur sont également infinies. Cela représente une entreprise difficile pour le portraitiste. Quelle combinaison de couleurs utilisez-vous? Comment savez-vous par où commencer? Russell Harris, représenté par la John Pence Gallery de San Francisco, parle de la valeur des couleurs et de la température dansMagazine (Juillet / août 2013, «Portrait Palettes», édité par Christine McHugh). Ce qui suit est un extrait de cet article.

Commencez avec un sol de moyenne valeur: Sur ma palette, j'organise mes couleurs du clair au foncé et du chaud au frais. J'aime placer une grande variété de lavis de couleur fine sur ma toile afin d'atténuer le blanc. Un lavage de couleur me donne un motif de base pour peindre. Cette méthode me donne également la flexibilité et l'opportunité d'utiliser un chiffon pour essuyer la peinture des sections de la toile afin de montrer les motifs lumineux.

Lorsque je regarde le modèle, je recherche la température de couleur dans les tons clairs, moyens et sombres. J'aime commencer par les valeurs sombres en utilisant un mélange de bleu de cobalt et de terre de Sienne brûlée, ou de gris et d'alizarine cramoisi de Davy. Je peux rapidement ajuster ces combinaisons de couleurs si l'ombre sur le modèle nécessite un look plus chaud ou plus frais. Je fais ensuite attention à la température de couleur au milieu et aux valeurs claires. Lorsque j'applique ces couleurs, je place une couleur à côté de l'autre sans mélanger pour empêcher les couleurs de devenir ternes ou boueuses.

Peinture alla prima: Dans chaque portrait alla prima, j'essaie de capturer l'ambiance et le drame du modèle particulier en demandant un certain nombre de positions de tête afin de trouver un angle passionnant et intéressant. Après avoir défini une position, j'applique des couleurs adjacentes sans les mélanger, ce qui est déterminant pour ma technique. (Lire Alla Prima: Application de la couleur sans mélange.) Peindre dans un style alla prima m'oblige à voir comment la lumière affecte la couleur de manière rapide. Ces peintures sont créées en environ trois heures du début à la fin. Il n'y a pas de temps pour les techniques de glaçage et de décapage que j'utilise normalement sur mes peintures à long terme, qui prennent des mois à compléter. La peinture me permet directement d'affiner ma compréhension des relations chromatiques et de perfectionner mes compétences visuelles en résolution de problèmes.

Palette limitée des étudiants: Les élèves que j'enseigne à la Latin School of Chicago utilisent une palette simplifiée: noir ivoire, blanc de titane, lumière rouge cadmium et milieu jaune cadmium. En utilisant cette palette limitée, ils apprennent à utiliser une large gamme de températures et de valeurs de couleur. Une palette limitée aide à réduire le niveau d'anxiété pour commencer à peindre les élèves lorsqu'ils apprennent les tons chair. En raison de la sélection de couleurs écrasante à laquelle les étudiants sont confrontés dans un magasin d'art, il est bon pour eux de savoir qu'ils peuvent atteindre une large gamme de valeurs et de couleurs avec une poignée de peintures. ~Russell Harris

Comme vous le savez peut-être déjà, chaque numéro deMagazine comprend des profils de certains des meilleurs artistes qui travaillent aujourd'hui; ces artistes partagent leurs techniques afin que les lecteurs comme vous trouvent à la fois inspiration et instruction.Abonnez-vous aujourd'hui et obtenez numéro après numéro des articles sur tous les sujets et tous les médias, livrés sur votre appareil numérique ou votre boîte aux lettres. Téléchargez le numéro de juillet / août et lisez l'article complet sur les palettes de portraits, qui présente également Robert Armetta, Jean Pederson et Judith Carducci.

En vous remerciant chaleureusement,
Cherie

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