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Quand un oiseau est plus qu'un oiseau: peintures acryliques aviaires

Quand un oiseau est plus qu'un oiseau: peintures acryliques aviaires

Le blog d'aujourd'hui provient de MagazineRécent article à couper le souffle sur les oiseaux dans l’art par Holly Davis. Parce que l'extrait suivant est si frappant et intéressant, je vais le laisser parler de lui-même. Lisez l'article complet dans le numéro de novembre et abonnez-vous dès aujourd'hui pour trouver l'inspiration et les techniques livrées à votre porte ou à votre boîte de réception. ~Cherie

Extrait de «In Fine Feather» de Holly Davis

"Nous voyons des oiseaux tout le temps", explique Kevin Sloan, "et nous sentons que nous comprenons à quoi ils ressemblent et comment ils se déplacent, mais les oiseaux prennent toutes sortes de poses et de gestes originaux, et pour les représenter, il faut un vrai regard." Le «look réel» de Sloan a commencé avec les oiseaux aquatiques à longues pattes de la Floride - flamants roses, aigrettes et hérons. Sa familiarité avec différents oiseaux s'est élargie au fil des ans, aidée par le fait qu'il a vécu dans plusieurs régions des États-Unis. Dans le travail de Sloan, cependant, un oiseau est plus qu'un oiseau; c'est un acteur dans une allégorie de la relation fragile entre la nature et la civilisation, un équilibre qui se détourne de la faveur de la nature. Il peut donner à ses sujets aviaires une toile de fond naturelle, peinte de façon réaliste, mais vous ne trouverez jamais dans la nature quelque chose de proche des scènes qu'il invente.

Lorsque l’idée d’un tableau viendra, il s’appuiera sur ses années d’observation, appuyées par des photographies - les siennes ou celles de photographes de la nature - et des images du travail d’autres artistes. Il explorera son idée avec du fusain sur une toile gesso qui a été texturée avec de la pâte à texture blanche Nova Color. «J'aime que la surface de la toile semble avoir une histoire», dit-il, «quelque chose comme un vieux mur de stuc.»

Une fois qu'il aura travaillé sur son concept, il essuiera une grande partie du fusain, laissant un «modèle fantomatique» pour sa peinture acrylique. Il brossera ensuite la forme de l'oiseau avec une couleur neutre afin de maintenir la place de son sujet dans la composition. Par la suite, il commencera l'arrière-plan mais, tout au long du processus de peinture, il basculera d'avant en arrière entre le «personnage principal» et son environnement. Il est constamment ouvert à la révision, qu'il élabore souvent avec du fusain et du pastel blanc directement sur la surface peinte, et il peut même aller jusqu'à reprendre une partie ou la totalité de la toile. "Il y a toujours un détour ou un barrage routier dans le processus", explique Sloan, "qui ouvre alors des voies que je n'aurais jamais pu prévoir lorsque j'ai commencé la peinture." ~ H.D.

Visitez le site Web de Sloan à www.kevinsloan.com.
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